Irene Ortega colabora con su artículo “El desafío de Beethoven y su Triple Concierto”, para la edición especial del nuevo número de Trépanos, la revista digital del Ateneo Guipuzcoano en trepanos.es. Un monográfico dedicado a Beethoven en el 250 aniversario de su nacimiento.

Versión derivada de la "Sonata para piano n.º 14" de Ludwig van Beethoven. Se trata de un versión vocal original y muy libre en estilo rock metal, con letra biográfica inédita.

Original lyrics based on an Andalusian theme for a flamenco-rock style cover of Beethoven's 'Für Elise'. This is a derivative literary work.

Original lyrics based on Beethoven's biography for a rock-style cover of Beethoven's 'Für Elise'. This is a derivative literary work.

La "leyenda negra" abarca casi quinientos años de textos (con composiciones musicales que abarcan cerca de tres siglos) con tópicos, infundios, medias verdades, encargos a la carta y perjuicios impuestos -y a menudo asumidos por falta de autoestima: es la fracasología- para socavar el poder y la grandeza de un imperio surgido a finales del siglo XV y en el que llegó a no ponerse el sol.

La "leyenda negra" abarca casi quinientos años de textos (con composiciones musicales que abarcan cerca de tres siglos) con tópicos, infundios, medias verdades, encargos a la carta y perjuicios impuestos -y a menudo asumidos por falta de autoestima: es la fracasología- para socavar el poder y la grandeza de un imperio surgido a finales del siglo XV y en el que llegó a no ponerse el sol.

Italiano de nacimiento y francés por adopción (y entre medias, con residencias en Viena y Londres), Luigi Cherubini (Florencia, 1760-París, 1842) es autor de treinta y cinco óperas, casi todas serias y sobre temas históricos o mitológicos y entre las que destaca Médée / Medea (1797) a partir de la tragedia griega de Eurípides, que se centra en la semidiosa hechicera (como su tía Circe, personaje mitológico sobre el que Ruperto Chapí escribió en 1902 una peculiar ópera) que, tras ayudar con su magia al héroe Jasón a que pueda superar las pruebas para conseguir el vellocino de oro, se casa con él y tienen dos hijos, Feres y Mérmero, a los que asesina en venganza tras descubrir que el argonauta la ha repudiado y que va a contraer matrimonio con Dircé.

Tomás Bretón (1850-1923) llevaba desde su juventud tratando de dar con la fórmula adecuada para poner el género lírico en valor y para ello consideraba fundamental superar el complejo de inferioridad de los autores españoles con respecto a lo que venía de Europa, especialmente de Italia.

“No conozco ningún otro signo de superioridad que la bondad”. Ludwig Van Beethoven.

“Ella giammai m’amò / Ella jamás me amó”. Ella era Isabel de Valois. Y él, Felipe II que se lamentaba de que la reina francesa nunca le hubiera amado y que le estuviera siendo infiel con su hijo el infante Don Carlos. Esto lo compuso Verdi a partir de una obra teatral de Schiller. Así se ha escrito la “leyenda negra” y así se le ha puesto música. La “leyenda negra” lleva tejiendo su venenosa red desde finales del siglo XV, ya hace más de cinco siglos, llegando hasta nuestros días. Y en ella han colaborado todas las potencias europeas que, en un momento u otro de la Historia, se vieron incapaces de contrarrestar el dominio español en los órdenes político, económico, militar y cultural.

“Ella giammai m’amò / Ella jamás me amó”. Ella era Isabel de Valois. Y él, Felipe II que, en la soledad de sus estancias en El Escorial, se lamentaba de que la reina francesa nunca le hubiera amado y que le estuviera siendo infiel con su hijo Carlos. Así se ha escrito la “leyenda negra” y así se le ha puesto música. La “leyenda negra” lleva tejiendo su venenosa red desde principios del siglo XVI, ya hace cinco siglos, llegando hasta nuestros días. Y en ella han colaborado todas las potencias europeas que, en un momento u otro de la Historia, se vieron incapaces de contrarrestar el dominio español en los órdenes político, económico, militar y cultural.

Si hay hoy por hoy una programación musical en Madrid que conjuga creatividad e imaginación con calidad e interés, pese a la economía de medios que todo lo domina en … Sigue leyendo →

Pocas cosas hay tan gratificantes para un melómano, mientras está escuchando con activa atención una obra musical de un compositor, que descubrir o intuir en ella la cita (insinuada, alterada, … Sigue leyendo →

Dmitri Dmitrievich Shostakovich (San Petersburgo, 1906-Moscú, 1975) no tuvo mucha suerte con el contexto histórico y político que le tocó vivir en su querida Rusia primero, y pronto Unión de … Sigue leyendo →

Microrrelato inspirado en La Novena Sinfonía de Beethoven.

Mad Sin meets Beethovens 5th sin with classical instruments involved , video clip for german tv Show “Rock The Classic” and now in very limited Vinyl for Just For Fun Productions ! ! ! MEAN MACHINE Written by Tim Armstrong RADIO is a classic Rancid song and now It was covered by Koefte and his boys !

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¿Cómo sería tu vida sin música? Al más estilo wuntniano, debo decir que a modo de fármaco estimulador, la música 🎼 ha conseguido los mejores estímulos para aflorar mis emociones. Todas ellas, desde la más tierna a la más odiosa. … Seguir leyendo →

YO SOY FELIZ, está inspirada en el primer movimiento de la 5ta Sinfonía de Beethoven, Utiliza de esa Movimiento, los 5 compases iniciales (20) segundos, y el último tramo, desde el minuto 5,35 hasta el final. La idea de utilizar la música de esa bella Sinfonía, es hacer un paralelo con EL MOMENTO LUMINOSO DEL AMOR, que es primer momento de la Novela TRES MOMENTOS DEL AMOR de Carlos de la Fragua, en el que se describe lo que generalmente sucede a toda persona que se enamora de verdad de alguien. Y lo hace con la frase YO SOY FELIZ, porque coincide plenamente con las cuatro notas base de dicha Sinfonía, que si las reducimos a sílabas, darían cabida a Yo-soy-fe-liz, o sea, el famoso ta-ta-ta-tá. Todo lo que la letra expresa, va totalmente de la mano de cada nota de dicha melodía. El autor considera que es una manera de rendirle tributo al genial compositor, el cual también, no se descarta que habría querido expresar con su ta-ta-ta-tá: YO SOY GE-NIAL, porque él realmente lo era ¡Y lo sabía!