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He vuelto a revisar los años primeros de la CRONOLOGÍA ARTÍSTICA DE CARLOS GARDEL para agregarle información tomada directamente de las fuentes de la época, lo que me permite añadir nuevos datos y corregir varios errores que se han ido repitiendo en las diferentes bibliografías. Confío que esto hará mucho más atractiva y útil la crónica con cada año analizado de forma exhaustiva, en búsqueda del dato preciso que arroje luz.
Por ejemplo he tenido la oportunidad de consultar los periódicos brasileños de la época, traducirlos y de este modo documentar la gira de Gardel y Razzano por Brasil en 1915, sobre la cual hasta hoy existe escasa información. Por primera vez se presentan relevados en detalle todos los recitales y actuaciones.
De esta forma he descubierto que durante la gira por Río de Janeiro, Gardel y Razzano presentaron cantos regionales argentinos: cifras, vals, vidalitas y… lo más sorprendente y llamativo: ¡Tangos! Así lo anuncia la publicidad contratada con el “Diario Illustrado do Rio de Janeiro” del mes de octubre de 1915. Esto rompe el mito a cerca que el dúo sólo comenzó a incorporar tangos a partir de “Mi noche triste", en 1917. En cierto sentido reescribe la historia tradicional repetida hasta ahora.
Se aclara cómo se gestaron las presentaciones brasileñas de Gardel y Razzano. Y los mil y un vericuetos que siguió Carlos para poder abandonar el país usando una documentación falsa tramitada en La Plata.
Se rompe el mito de que el idioma portugués fue un serio limitante que impidió el triunfo del proyecto y que el mismo habría resultado un fracaso. Nada más lejos de la realidad: fueron todo un éxito y así se refleja en el alto número de actuaciones que tuvieron que realizar, los elogios prodigados en la prensa que describen a un público enfervorizado que aplaudió todas las actuaciones y que pedía bises de las canciones.
Otro descubrimiento relevante es la existencia de “discos piratas de Gardel” en una fecha tan temprana como 1914. Fueron editados por el sello "El Ruiseñor", propiedad del uruguayo Luciano Pujals Bancells, que sacó copias de los temas que El Morocho había grabado para Columbia en 1913. Entre ellos: “A Mitre” y “Brisas de la tarde”. Esta tirada de discos de “El Ruiseñor” de 1914 desmiente el rumor de que las primeras grabaciones de Gardel tuvieron escasas ventas o nulo interés para el público.
Respecto al balazo que recibió Gardel el 21 de diciembre de 1915, se presenta un análisis profundo aclarando todas las dudas que existen al respecto sobre este suceso que se mantuvo siempre en la nebulosa generando múltiples teorías y rumores.
Asimismo se detallan todas las actuaciones de la primera gira del dúo por tierras uruguayas en 1915.
Se presenta por vez primera un paralelismo entre los primeros pasos artísticos de Gardel y el de sus camaradas Razzano, Salinas y Martino, lo que ayuda a ubicarnos espacial y temporalmente y comprender la trayectoria que desemboca en la formación de duetos, tercetos y cuartetos entre estos amigos. Y que la formación del dúo Gardel y Razzano fue prácticamente un “accidente con suerte”.
Etcétera.
El secreto está en la profundización. De allí sale la información relevante.
Ahora mismo estoy completando a toda prisa los años siguientes para enviárselos a Ustedes lo antes posible, y tratar de ponerme al día rápidamente.
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Title CRONOLOGÍA ARTÍSTICA DE CARLOS GARDEL parte 1
He vuelto a revisar los años primeros de la CRONOLOGÍA ARTÍSTICA DE CARLOS GARDEL para agregarle información tomada directamente de las fuentes de la época, lo que me permite añadir nuevos datos y corregir varios errores que se han ido repitiendo en las diferentes bibliografías. Confío que esto hará mucho más atractiva y útil la crónica con cada año analizado de forma exhaustiva, en búsqueda del dato preciso que arroje luz.
Por ejemplo he tenido la oportunidad de consultar los periódicos brasileños de la época, traducirlos y de este modo documentar la gira de Gardel y Razzano por Brasil en 1915, sobre la cual hasta hoy existe escasa información. Por primera vez se presentan relevados en detalle todos los recitales y actuaciones.
De esta forma he descubierto que durante la gira por Río de Janeiro, Gardel y Razzano presentaron cantos regionales argentinos: cifras, vals, vidalitas y… lo más sorprendente y llamativo: ¡Tangos! Así lo anuncia la publicidad contratada con el “Diario Illustrado do Rio de Janeiro” del mes de octubre de 1915. Esto rompe el mito a cerca que el dúo sólo comenzó a incorporar tangos a partir de “Mi noche triste", en 1917. En cierto sentido reescribe la historia tradicional repetida hasta ahora.
Se aclara cómo se gestaron las presentaciones brasileñas de Gardel y Razzano. Y los mil y un vericuetos que siguió Carlos para poder abandonar el país usando una documentación falsa tramitada en La Plata.
Se rompe el mito de que el idioma portugués fue un serio limitante que impidió el triunfo del proyecto y que el mismo habría resultado un fracaso. Nada más lejos de la realidad: fueron todo un éxito y así se refleja en el alto número de actuaciones que tuvieron que realizar, los elogios prodigados en la prensa que describen a un público enfervorizado que aplaudió todas las actuaciones y que pedía bises de las canciones.
Otro descubrimiento relevante es la existencia de “discos piratas de Gardel” en una fecha tan temprana como 1914. Fueron editados por el sello "El Ruiseñor", propiedad del uruguayo Luciano Pujals Bancells, que sacó copias de los temas que El Morocho había grabado para Columbia en 1913. Entre ellos: “A Mitre” y “Brisas de la tarde”. Esta tirada de discos de “El Ruiseñor” de 1914 desmiente el rumor de que las primeras grabaciones de Gardel tuvieron escasas ventas o nulo interés para el público.
Respecto al balazo que recibió Gardel el 21 de diciembre de 1915, se presenta un análisis profundo aclarando todas las dudas que existen al respecto sobre este suceso que se mantuvo siempre en la nebulosa generando múltiples teorías y rumores.
Asimismo se detallan todas las actuaciones de la primera gira del dúo por tierras uruguayas en 1915.
Se presenta por vez primera un paralelismo entre los primeros pasos artísticos de Gardel y el de sus camaradas Razzano, Salinas y Martino, lo que ayuda a ubicarnos espacial y temporalmente y comprender la trayectoria que desemboca en la formación de duetos, tercetos y cuartetos entre estos amigos. Y que la formación del dúo Gardel y Razzano fue prácticamente un “accidente con suerte”.
Etcétera.
El secreto está en la profundización. De allí sale la información relevante.
Ahora mismo estoy completando a toda prisa los años siguientes para enviárselos a Ustedes lo antes posible, y tratar de ponerme al día rápidamente.
Work type Drawing, Painting
Tags ensayo
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Registry info in Safe Creative
Identifier 1903120233497
Entry date Mar 12, 2019, 3:20 AM UTC
License Creative Commons Attribution 4.0
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Copyright registered declarations
Author. Holder Mom. Date Mar 12, 2019.
Information available at https://www.safecreative.org/work/1903120233497-cronologia-artistica-de-carlos-gardel-parte-1
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Registration: 1903120233497
