Escribir sobre lo inefable es tarea insensata, causa perdida y sin embargo qué otro fin podemos pretender. Como los exploradores enviados a continentes aún no cartografiados, con una brújula, el sol como referente y un cuaderno de campo donde registrar sus descubrimientos. Sabedores de que las montañas, el desierto, el oasis, las pistas de nómadas apenas pueden dar unos puntos de referencia pero nunca describir, relatar el inmenso territorio, el continente y lo contenido. Sólo el viajero conoce el frescor del amanecer, el deslumbramiento, el desasosiego ante la pérdida, la emoción del descubrimiento. Intentar escribir sobre lo sutil, sobre lo que no puede ser dicho con claridad, sobre la esencia inaprensible... Se dice que el dios Shiva y su amada la diosa Párvati gozaron todas las noches del amor durante mil años. En el corazón del mundo, el amante y la amada, el tiempo extasiado, el espacio resguardado. Recitar las palabras del amante a la amada: ¡Todo lo que se puede anhelar está en ti, Párvati! ¡Tú eres el único fin que el hombre debe alcanzar!

Los síntomas de la neurosis no son meramente consecuencia de causas anteriores, ya sea la “sexualidad infantil” o el instinto infantil de poderío; sino que son también ensayos de una nueva síntesis de la vida. Añadamos, desde luego, que son ensayos fracasados, pero ensayos al fin y a la postre, con un núcleo de valor y sentido. Son semillas que se han malogrado por condiciones desfavorables, de naturaleza interior y exterior. Lo inconsciente - Carl Gustav Jung

Sin sombra es un poemario dedicado a la muerte del amor. Intenta mostrar todas las facetas del poliedro de la pérdida: Pasar página (recomendación inútil y bienintencionada de los cercanos), Guardar todos los objetos (deshacerse de las cosas como si fuera una catarsis), Comenzar una nueva vida (¿es posible la vida más allá de la muerte del amor?), El duelo (el duelo, siempre el duelo, aferrarse a él), El grito: falta ella y falta todo (la desesperación ante lo irreparable), El tiempo de las apariciones (adivinar su figura en la calle, el delirio), Abandonar el duelo (¿el desapego es una traición?), El dolor de la pierna mutilada (el dolor de la ausencia, del vacío), El tiempo del delirio(el dolor produce fiebre, delirio), Escribir la carta de despedida (intento de despedida), Maldecir sus recuerdos (maldecir el mundo, universal e interno), Visitar el cementerio (enfrentarse a la muerte mas desmedida), Tu fantasma me acosa (las apariciones de un alma en pena), Tú que nunca volverás (la atroz confirmación) , Efemérides, aniversarios ( a pesar de todo el tiempo pasa).

Ese coloso fluido había causado la muerte de centenares de hombres. Toda la especie humana había intentado en vano durante años tener al menos la sombra de una relación con ese océano, que ahora me sostenía como si yo fuese una simple partícula de polvo. No, no creía que la tragedia de dos seres humanos pudiera conmoverlo. Sin embargo, todas aquellas actividades tenían cierto propósito... A decir verdad, yo no estaba absolutamente seguro: pero tal vez sólo imaginaría. ¿Entonces tenía que seguir viviendo aquí, entre los muebles, las cosas que los dos habíamos tocado, en el aire que ella había respirado una vez? ¿En nombre de qué? ¿Esperando que ella volviera? Yo no tenía ninguna esperanza, y sin embargo vivía de esperanzas; desde que ella había desaparecido, no me quedaba otra cosa. No sabía qué descubrimiento, qué burlas, qué torturas me aguardaban aún. No sabía nada, y me empecinaba en creer que el tiempo de los milagros crueles no había terminado. Solaris Stanislaw Lem

The line "a crack in everything" seems to come from a book by on buddhism. The story is that a young man who had lost his leg came to a buddhist monastary thing, and he was extremely angry at life, and always drew these pictures of cracked vases and damaged thing, because he felt damaged. Over time, he found inner peace, and changed his outllook, but still drew broken vases. His master asked him one day: "Why do you still draw a crack in the vases you draw, are you not whole?" And he replied "yes, and so are the vases. The crack is how the light gets in" Jack Kornfield

“Escribir es defender la soledad en que se está; es una acción que sólo brota desde un aislamiento efectivo, pero desde un aislamiento comunicable, en que, precisamente, por la lejanía de toda cosa concreta se hace posible un descubrimiento de relaciones entre ellas. Pero es una soledad que necesita ser defendida, que es lo mismo que necesitar de justificación. El escritor defiende su soledad, mostrando lo que en ella y únicamente en ella, encuentra." María Zambrano

La memoria es sustancia formada por el material del que se tejen los sueños, por lo tanto inaprensible, frágil, impermanente. Es su cualidad de impermanencia la que proyecta la paradoja vital. En ocasiones, a la vez fogonazo en la mirada y sueño, fantasma, burbuja y sombra, en cuanto que lección a aprender o material a revivir. Pero antes ha dejado un rastro de su paso, un surco fácil de reconocer para el viajero perdido y desnortado. Su herencia no es la huella en el pasado sino ese camino de regreso. En otras ocasiones, a la vez forja del carácter y elemento destinado a ser superado, en cuanto que lección aprendida o material ya inerme. Entonces la memoria se convierte en elemento encargado de su propia conversión. La memoria quiere formar parte de la piel, el aliento o las lágrimas. Los recuerdos habrán de ser olvidados, desatendidos, alejados, para terminar formando parte de la experiencia. Hasta entonces será difícil que del centro de ellos se eleve la primera palabra de un verso.

Cuando le preguntaron a una poeta por su biografía tan solo dio la fecha y lugar de su nacimiento, afirmando que “el resto es literatura”. Frente a la tentación de construir biografías deformadas por la leyenda, construidas para adornar, engalanadas para la propia vanidad. Buscar los viejos papeles guardados en cajas polvorientas, las fotografías desvaídas, los olores guardados en los rincones de la memoria, las imágenes aleatorias, la luz engañosa de ciudades visitadas, las palabras dichas para otros oídos, las habitaciones que un día nos dieron refugio, descanso, mal dormir, amor y dolor, las presencias intuidas… Imágenes recurrentes que vuelven con más intensidad que cualquier accidente vital, imágenes exentas de la pesadilla existencial, sueños, deseos, apariciones, cosas que nunca se dijeron, espejismos que nos dieron la mano y nos salvaron. Estancias, habitaciones, lugares, imágenes que por azar o descuido la memoria guardó con una impresión profunda, seña, marca, huella...

"Y de esta derrota, derrota íntima, humana, no de un hombre particular, sino del ser humano, nace la exigencia del escribir. Se escribe para reconquistar la derrota sufrida siempre que hemos hablado largamente.” Por qué se escribe. María Zambrano

This is the work of the project Lonely Ensemble

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Minimal instrumental songs.

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