Antes de pasar a ver las escalas dodecatónicas que derivan de la escala cromática, es necesario que explique primero cómo desarrollo el método de derivación, ya que te hará más fácil comprenderlo. A las notas de la escala cromática las enumero del 1 al 12, del siguiente modo:   DO do#/re♭  RE  re#/mi♭  MI  FA  fa#/sol♭  SOL  sol#/la♭  LA  la#/si♭  SI   1       2       3       4        5    6       7          8         9       10     11     12 El motivo por el que las enumero, es para servirme

El Sistema Temperado actual puede representarse de forma geométrica de una manera muy sencilla, ya que todos sus semitonos son iguales. Por lógica, dicha forma geométrica tendrá 12 lados exactamente iguales (dado que en el Sistema Temperado son 12 semitonos iguales). Al representar este sistema musical de forma geométrica, podremos medir los ángulos, los grados, etcétera, de dicha figura. No está de más observar en este momento, que cualquier parte de nuestra figura puede ser sustituida por cua

En el seno de la Bestia, y su doble, está el opuesto de una medida Divina.                     sen 666  x  2  =  -1,618033988749894848204586... Todos los caminos, a ello conducen.                               En todas partes se encuentra, y a la vista de todos escondido está. Lo más adyacente, es aquello que subyace.  A veces, se esconde tras el doceavo secreto de las esferas.                     PI  /  12  =  0,261799387799149436538553... A veces, tras platónicas figuras. Y su paradoja

Estas son las alteraciones que nos aparecen al hacer la Interrelación de Intervalos del Modo Jónico:                               1) DO    →  no tiene alteraciones                               2) RE    →  3ª y 7ª sostenidos                                3) MI      →  2ª, 3ª, 6ª y 7ª sostenidos                                4) FA      →  4ª bemol                                5) SOL  →  7ª sostenido                                6) LA     →  3ª, 6ª y 7ª sostenidos                         

Estas son las alteraciones que nos aparecen al hacer la Interrelación de Intervalos del Modo Jónico:                               1) DO    →  no tiene alteraciones                               2) RE    →  3ª y 7ª sostenidos                                3) MI      →  2ª, 3ª, 6ª y 7ª sostenidos                                4) FA      →  4ª bemol                                5) SOL  →  7ª sostenido                                6) LA     →  3ª, 6ª y 7ª sostenidos                         

Cuando aplicamos al Modo Eólico las alteraciones que nos aparecen al hacer la Interrelación del Intervalo del Modo Jónico, lo que nos sale es el " Cruzamiento" (ya lo vimos en un post anterior, dejo aquí el enlace). De todas formas, veámoslo aquí de nuevo: Estas son las alteraciones que nos aparecen al hacer la Interrelación de Intervalos del Modo Jónico:                               1) DO    →  no tiene alteraciones                               2) RE    →  3ª y 7ª sostenidos                

Estas son las alteraciones que nos aparecen al hacer la Interrelación de Intervalos del Modo Jónico:                               1) DO    →  no tiene alteraciones                               2) RE    →  3ª y 7ª sostenidos                                3) MI      →  2ª, 3ª, 6ª y 7ª sostenidos                                4) FA      →  4ª bemol                                5) SOL  →  7ª sostenido                                6) LA     →  3ª, 6ª y 7ª sostenidos                         

Hemos visto que cuando aplicamos las alteraciones que nos aparecen al hacer la Interrelación de Intervalos del Modo Jónico a los demás Modos de la Supraescala mayor natural (es decir, cuando las cruzamos) nos van saliendo escalas en forma de Modos. Si te has fijado bien, cuando esas alteraciones se las aplicamos a otro Modo que sea mayor (el propio Modo Jónico, el Lidio y el Mixolidio) nos salen escalas Hexatónicas, exceptuando el primer Grado (ya que no tiene alteraciones) y el Grado con el...

Estas son las alteraciones que nos aparecen al hacer la Interrelación de Intervalos del Modo Jónico:                               1) DO    →  no tiene alteraciones                                2) RE    →  3ª y 7ª sostenidos                                3) MI      →  2ª, 3ª, 6ª y 7ª sostenidos                                4) FA      →  4ª bemol                                5) SOL  →  7ª sostenido                                6) LA     →  3ª, 6ª y 7ª sostenidos                        

Estas son las alteraciones que nos aparecen al hacer la Interrelación de Intervalos del Modo Jónico:                                 1) DO    →  no tiene alteraciones                                2) RE    →  3ª y 7ª sostenidos                                3) MI      →  2ª, 3ª, 6ª y 7ª sostenidos                                4) FA      →  4ª bemol                                5) SOL  →  7ª sostenido                                6) LA     →  3ª, 6ª y 7ª sostenidos                        

A la escala mayor la voy a llamar a partir de ahora como la escala mayor natural, por un motivo muy simple: si llamamos a la escala menor como escala menor natural, ¿por qué no hacer también lo mismo con la escala mayor?   ESCALA MAYOR NATURAL  DO    RE    MI    FA    SOL    LA    SI    DO   ESCALA MENOR NATURAL   LA      SI    DO   RE    MI       FA   SOL  LA INTERVALO DE LA ESCALA MAYOR NATURAL El intervalo de la escala mayor natural es:  T  T  S  T  T  T  S                   Tono  Tono 

EXPLICACIÓN Lo que vamos a hacer para realizar el Orden de la Interrelación de Intervalos de la Supraescala mayor natural, es ir organizando a los intervalos (Jónico, Dórico, Frigio, Lidio, Mixolidio, Eólico y Locrio) por el número de sostenidos y bemoles que les han ido saliendo. Para ello, nos vamos a guiar por los cuadros que hemos ido viendo en los posts anteriores sobre la Interrelación de Intervalos de los Modos de la Supraescala mayor natural. Así pues, tenemos que el cuadro del Modo Jón

Una vez que hemos realizado el Orden a los intervalos de la Supraescala mayor natural, vamos a superordenar a estos intervalos para hayar el Superorden, es decir, que los vamos a organizar de tal manera que tengamos primero al intervalo que tiene un solo sostenido, después el que tenga dos, luego el que tenga tres, etcétera. Y con los intervalos que tengan bemoles haremos igual. Para verlo más claramente, voy a poner aquí el Orden de intervalos (de la Supraescala mayor natural): Podemos compro

NOTA: Para realizar el Megaorden de la Interralación de Intervalos (de la Supraescala mayor natural), debes dejar de lado lo visto anteriormente en el Orden y el Superorden. MEGAORDEN En la Interrelación de Intervalos de la Supraescala mayor natural ( concretamente la del Modo Jónico, ver la imágen siguiente), ¿cuál es la única nota que tiene un sostenido? La pregunta es bien clara y la respuesta correcta es que la única nota que tiene un sólo sostenido al hacer la Interrelación de Intervalos

Cuando aplicamos al Modo Jónico las alteraciones que nos aparecen al hacer la Interrelación del Intervalo del Modo Jónico, lo que nos sale es la Interrelación del Intervalo del Modo Jónico. Como ya vimos todo esto en un post anterior, dejo aquí el enlace a dicho post.

Como podrás comprobar a continuación, he ordenado horizontalmente los Modos de la Supraescala mayor natural partiendo del Modo Dórico y los he apilado uno debajo de otro por orden. A continuación, lo que he hecho ha sido establecer que todos los Modos de la Supraescala mayor natural tengan el intervalo del Modo Dórico y después solamente les he ido agregando a las notas la alteración pertinente, con lo que me ha quedado el siguiente cuadro: Tenemos las siguientes alteraciones: 1) RE    →  no t

Como podrás comprobar a continuación, he ordenado horizontalmente los Modos de la Supraescala mayor natural partiendo del Modo Frigio y los he apilado uno debajo de otro por orden. A continuación, lo que he hecho ha sido establecer que todos los Modos de la Supraescala mayor natural tengan el intervalo del Modo Frigio y después solamente les he ido agregando a las notas la alteración pertinente, con lo que me ha quedado el siguiente cuadro: Tenemos las siguientes alteraciones: 1) MI      →  no

Como podrás comprobar a continuación, he ordenado horizontalmente los Modos de la Supraescala mayor natural partiendo del Modo Lidio y los he apilado uno debajo de otro por orden. A continuación, lo que he hecho ha sido establecer que todos los Modos de la Supraescala mayor natural tengan el intervalo del Modo Lidio y después solamente les he ido agregando a las notas la alteración pertinente, con lo que me ha quedado el siguiente cuadro: Tenemos las siguientes alteraciones: 1) FA      →  no t

Como podrás comprobar a continuación, he ordenado horizontalmente los Modos de la Supraescala mayor natural partiendo del Modo Mixolidio y los he apilado uno debajo de otro por orden. A continuación, lo que he hecho ha sido establecer que todos los Modos de la Supraescala mayor natural tengan el intervalo del Modo Mixolidio y después solamente les he ido agregando a las notas la alteración pertinente, con lo que me ha quedado el siguiente cuadro: Tenemos las siguientes alteraciones: 1) SOL   →