Un inmigrante viaja a Guinea Ecuatorial para quedarse a cargo de una abacería. En la búsqueda del reencuentro con su familia, en paradero desconocido, conoce a una mujer que huye de su matrimonio con su hija moribunda y decide ayudarla acabando envuelto en un drama doméstico contra un alto miembro del ejército nacional. Cuando por fin localiza a su familia, la encuentra en una fila de deportación por entrar al país ilegales y él finalmente tiene que decidir si volver deportado junto a su familia o cumplir con parte de su misión que es quedar al mando de aquella abacería.

Dibujo en técnica mixta sobre papel. Realizado en el año 2000,

Dibujo en técnica mixta sobre papel. Publicado en la revista digital MINATURA en 2011. Obra original realizada en el año 2000,

Grabado al aguafuerte (prueba de artista). Inspirado en Montserrat. Realizado en 1983.

Grabado al aguafuerte (prueba de artista). Realizado en 1983.

El número que no sabía que era de oro es un cuento de ficción narrativa matemática que sigue la historia de φ, un número irracional que crece en Racionalandia sin comprender su identidad ni su verdadero valor. Entre personajes que enfrentan sus propias crisis —como 0, 0,999…, los indefinidos y un 97 enojado con sus primos— φ inicia un viaje de búsqueda personal que lo conduce a descubrir la naturaleza irracional que siempre lo habitó. A través de encuentros simbólicos, diálogos conceptuales y metáforas vinculadas a la matemática escolar, la narración explora temas de pertenencia, autoestima, reconocimiento y sentido. La obra combina elementos literarios con fundamentos matemáticos rigurosos, utilizando representaciones conceptuales accesibles a estudiantes y docentes, con un próposito emocional y didáctico.

COHERENCIA Una Nueva Forma de Entender la Realidad Vivimos un momento sin precedentes. Los mapas que heredamos ya no describen el territorio. Las certezas se disuelven mientras algo nuevo pugna por nacer. En este umbral entre mundos, las pregun-tas importan más que las respuestas. ¿Qué pasaría si el materialismo fuera solo una historia que nos con-tamos? ¿Y si el universo fuera información antes que materia? ¿Por qué existe algo en lugar de nada? ¿Cómo distinguir entre mente, psique, conciencia, alma y espíritu cuando usamos estas palabras como sinónimos? ¿Por qué el cuerpo actúa como un firewall que filtra la infinitud? ¿Qué son realmente las emociones y cómo nos transforman? ¿Las dimensiones son lugares o estados? ¿Las entidades que algu-nos perciben son seres independientes o proyecciones de procesos internos? ¿Qué sucede cuando canalizamos: contactamos algo ex-terno o nuestra propia sabiduría profunda? ¿La Tierra es un organismo vivo? ¿Cómo suena la sinfonía planeta-ria? ¿Puede la humanidad, la tecnosfera y la biosfera encontrar un nuevo equilibrio? ¿Qué significa realmente "despertar"? ¿Cuáles son los riesgos cogni-tivos de esta transición? ¿Existen tecnologías para armonizarnos con el cambio? ¿Cómo serían los nodos coherentes de una nueva estructura social? ¿Qué ocurre cuando la consciencia se observa a sí misma en el espe-jo digital? ¿Cómo se reorganiza el poder cuando las viejas arquitec-turas colapsan? ¿Cómo sería una sociedad después del yo? ¿Quién es el humano que viene? Hay preguntas que no piden respuesta sino presencia. Preguntas que nos habitan hasta que algo nuevo puede nacer. Las preguntas vivas no se resuelven: nos resuelven a nosotros. Tal vez lo impor-tante no sea encontrar respuestas, sino dejarnos encontrar por las preguntas que importan. La coherencia no es algo que alcanzamos. Es lo que queda cuando dejamos de interferir.

El espíritu del título que hoy traigo a EL SILLÓN DE LEER anida en este párrafo: «La primera gota es la que empieza a romper la piedra. La primera gota es la que empieza a ser océano». Así, como minúsculas gotas en un océano zarandeado por el temporal son los personajes de esta compleja novela,… Sigue leyendo «Un millón de gotas» de Víctor del Árbol

“La cotorra” es una novela corta de terror cuyo protagonista es un escritor, Jorge Cepeda, que alquila una casa lejos de la ciudad para realizar con urgencia un trabajo y resulta que en esa casa se aparece un fantasma. Todo el pueblo lo sabe pero nadie quiere hablar de ello porque daña la reputación del municipio. El fantasma se anuncia con un extraño grito que el protagonista identifica, en un principio, como el de una cotorra a la que han enseñado a hablar. Luego, a fuerza de escucharla, comprende que tiene un repertorio de sonidos demasiado variado para ser un animal, lo que le lleva a pensar en una persona con algún tipo de deficiencia mental, pues el tono es uniforme a lo largo de toda la elocución, sin la variedad característica del habla humana habitual. Sospecha igualmente que esa persona vive en la casa vecina. Sólo que esa mansión parece deshabitada. Al cabo, la camarera del mesón en el que suele comer lo desengaña: ese grito no proviene de la casa vecina, que está, en efecto, deshabitada, sino de la propia casa en que habita. Entonces le lleva a ver a alguien, el viejo Pablo Acevedo, que le explica toda la historia. El fantasma fue un ser muy desgraciado en vida y conviene liberarlo de la situación en que se encuentra. Para ello, Jorge Cepeda se inspira en un texto de Plinio el Joven, quien cuenta cómo el filósofo Atenodoro, en una situación similar, afronta a un espectro con el mismo fin y logra mantener la calma mediante la concentración en la escritura. Así pues, la escena que constituye el clímax, la aparición del fantasma, transcurre con Jorge Cepeda escribiendo uno de los pasajes clave de su propia novela, de modo que los dos textos se cruzan, contaminándose el uno al otro. El final es igualmente sorpresivo, no apto para cardíacos, pero sólidamente justificado.

Dibujo en técnica mixta sobre papel. Realizado en el 2000.

Dibujo en técnica mixta sobre papel. Realizado en 2001.

Dibujo en técnica mixta sobre papel. Realizado en el 2000.

Dibujo en técnica mixta sobre papel. Realizado en 2005.

Grabado al aguafuerte (planxa de zinc original). Realizado en diversos procesos entre 1982 y 1986.

Grabado al aguafuerte (prueba de artista). Realizado en diversos procesos entre 1982 y 1986. Reproducción del 1986.

Grabado al aguafuerte (prueba de artista). Realizado en 1983.

Grabado al aguafuerte (prueba de artista). Realizado en 1983.

Dibujo en técnica mixta sobre papel texturizado. Realizado en el 2004.

Hay libros de no ficción que también atrapan desde la primera página. Malas lenguas, de Fernando Bonete, es uno de ellos. El autor reúne cien anécdotas de escritores de todos los tiempos y las ordena únicamente de forma cronológica. No hay categorías temáticas, ni se agrupan por estilos literarios, ni por corrientes; esa falta de clasificación rígida es, de hecho, una de las mayores virtudes del libro. Cada anécdota llega como un pequeño hallazgo independiente, variado e imprevisible. "El pseu

Un hombre llamado Miguel está en un bar triste y desconsolado por la fatalidad. Dos amigos del pueblo conversan sobre Miguel y comentan la extraña actitud. Él ha perdido a su esposa porque el demonio se la ha llevado en pago por sus favores. La trama en el guion es la siguiente Dos amigos estan bebiendo y conversan sobre la tragedia de Miguel. Evaristo, un buen amigo de Miguel se le acerca y conversan sobre la tragedia. Miguel canta la canción de la tristeza y al final descubre que su mejor amigo era el demonio que lo engañó. Todo ocurre en el campo venezolano.