Canción de 4 minutos con 24 segundos, con ukulele, guitarra, bajo, voz, sonidos de aplausos y chasquidos de dedos, con coros, falsetes y armonías de voz, con letra de temática romántica, y BPM de 160.

La Cromofonía de Aschero se basa en la Cromatemática al igual que la Cromolengua. Tiene dos aplicaciones. La primera está absolutamente vinculada con los dos códigos que la acompañan. La Cromofonía Cultural lee y sonoriza la cromaticidad alfanumérica. Este código puede ser utilizado de forma muy simple y con los medios fonadores habituales: teclados por ejemplo. La Cromofonía Armónica necesita de la creación de un software que permita el pasaje de las imágenes a sonido. Lo escrito establece todos los parámetros del sonido y el silencio para generar cromofonías que son una escritura que se nutre de todos los soportes cromáticos no sonoros y los transforma: óptica, astronomía, física, medicina, geología... Su principio está regido por la norma de que cada número representado cromáticamente posee, en el caso de este código, todos los atributos del sonido: tiempo (duración), frecuencia (altura), potencia (intensidad) y timbre (espectro armónico e inarmónico).

El ADN de la superposición armónica se genera a partir de las frecuencias: 4, 5, 6 y 7 Hz., proyectándose desde los infrasonidos en todas sus infinitas variables a todo el cuerpo. Así como la naturaleza del sonido es expansiva, cada serie tiene el doble de sonidos que la anterior, en su sentido inverso es contractiva, con lo cual todas las series (al igual que los grupos) tienen un límite frecuencial determinado por la cantidad de sonidos que los integra y por el índice acústico más grave que los contiene incluyendo a los infrasonidos. Por el contrario, en el registro agudo, la expansión es ilimitada y también abarca a los ultrasonidos. En realidad la cultura intenta limitar desde el punto de vista acústico (las escalas lo demuestran) lo que la naturaleza expande. El modelo de la naturaleza es transcultural y contiene todas las variables utilizadas con independencia de la geografía proponiendo al mismo tiempo una realidad sonora (y gráfica en este caso) nunca experimentada.

Una canción que surge en el encierro, en plena pandemia buscando cómo expresar el estar lejos de esa persona especial. Aún en estas circunstancias encuentro la manera de hacerlo posible. Desde casa, sin un estudio y con una sensación de urgencia. Componiendo por videollamada con talentosos amigos y colegas es como nace "Eclipse Lunar". Para mí este eclipse plasma la parte alucinante de dos seres que sobreviven a la distancia. Hay calma pero también ansias por volverse a encontrar... Como imagino la Luna y el Sol después de un Eclipse Lunar.

De la Materia al Signo es una obra basada en la lógica. Y desde ese aspecto indiscutible de la Ciencia, utilizando la Cromatemática de Aschero como lenguaje, propone un cambio de paradigma a la hora de representar los números a través de la Óptica, además de los cambios que establece en la forma de contar, en esta obra vuelve a los orígenes materiales de la ciencia matemática donde queda mucho por descubrir. No es una tarea fácil el cambio de notación (lo mismo que ocurre en el área de la música con su Numerofonía), pero es una tarea necesaria que no puede frenarse por la tendencia conservadora de ciertos matemáticos, incapaces de mirar con otros ojos el verdadero sentido de una revolución que ya se ha iniciado y que no se podrá frenar.

El modelo de siete colores del espectro de la luz (Newton) y los siete neumas convertidos en siete notas (D’Arezzo), son parte de una historia pasada que no tiene conexión con el mundo visual y sonoro de hoy. Todo debe cambiar si se demuestra que el cambio es positivo, y lo que no cambia y se demuestra se transforma en ayer. Y esto también supone el enfrentamiento con el poder de los que ejercen la inercia de la "costumbre" en lugar de proponerse la "aventura de lo mejor". Pero lo esencial como casi siempre se percibe tardíamente. Y así nos va.

Tanto el Alfabeto Fonético Internacional como la mayoría de las lenguas escritas tienen un error en su representación simbólica al no diferenciar lo sucesivo de lo simultáneo. La escritura siempre es sucesiva sin embargo en la emisión vocal se produce la discrepancia. La Textofonía de Aschero, corrige ese defecto al escribir simbólicamente lo que suena. Imagen y sonido siempre se corresponden. De esa manera en su formación el niño aprenderá a leer lo que emite con su voz, facilitando el proceso del aprendizaje de forma lógica.

La Cromatemática de Aschero representa el futuro de lo numérico. En esta obra, "Los tres estados del número", Sergio Aschero demuestra que los números del pasado y el futuro son los mismos (el mismo orden) y diferente valor, siendo los números del presente, únicos. Esta nueva mirada sobre los números, descubre que tienen una "matriz" (invisible para la mirada externa), constituida por la articulación de todas sus combinaciones numéricas. Y esta mirada interna obliga a replantearse algunos modelos numerales. En la matriz del mañana se encuentran los números primos "futuros" siempre ubicados en la posición par. Aquí se presenta un modelo cromático y numérico revolucionario que los matemáticos tendrán que evaluar para cambiar o no lo establecido. Yo les aconsejo que cambien pues si no lo hacen la realidad los convertirá en piezas de un museo.

Los Números Neutros de Sergio Aschero equilibran lo positivo y lo negativo de cada número marcando los dos puntos del plano simultáneamente. De esta manera en esta duplicidad que proponen, generan un nuevo modelo aritmético que debe ser estudiado sin el temor que produce en las mentes tradicionales, lo diferente.

En el sistema tradicional de notación la altura de los sonidos se representa por medio de siete notas. La octava nota es repetición de la primera. Faltan cinco nombres o sobran cinco sonidos: las teclas de un piano son doce. Existe discrepancia entre el sonido y su imagen. Una sola nota, con todas sus variables (siete claves y cinco alteraciones) tiene cuarenta y dos lecturas diferentes. Clave es la idea que permite comprender un enigma. Una clave es imprescindible en todo código, siete no. Se aceptan varias escrituras para representar la misma altura del sonido (enarmonía) y sin embargo no se contemplan nombres diferentes para lo que no suena igual (homonimia). Si no se responde a este principio: para cada sonido un signo, para cada signo un nombre, se dificulta la utilización racional del código. Las notas se representan temporalmente por medio de siete figuras. Surge nuevamente en la teoría la falsa supeditación a un número erróneo. El siete no contiene la realidad temporal del sonido. La cábala sigue ocupando el lugar de la razón. Los silencios se representan temporalmente por medio de siete signos. Se observa una representación redundante: si figuras y silencios comparten el mismo tiempo ¿qué les impide compartir, con alguna variable, el mismo signo? En la Numerofonía de Aschero esto no ocurre. Siempre se escribe lo que suena o no de una sola manera y no hay excepciones. Es un lenguaje que mira hacia adelante a diferencia del sistema tradicional de notación.

Tema instrumental original para guitarra acústica

La relación 4:5:6 fue considerada como la perfecta armonía y la más noble eufonía (trias musica) que simbolizaba la Santísima Trinidad. Aschero establece el principio de su modelo representativo surgido de la naturaleza del sonido: los armónicos son cuatro, no tres (4 Hz., 5 Hz., 6 Hz., 7 Hz.) y en lugar del triángulo de la Santísima Trinidad se genera un Cuadrado de la Naturaleza con sus elementos constituyentes: agua, fuego, tierra y aire.

Music and lyrics by SoliD RaiN

Composición musical para guitarra.

Una canción, parte de otras cuatro canciones de autoría propia incluidas en un álbum de nombre Wilbur.

Una canción, parte de otras cuatro canciones de autoría propia incluidas en un álbum de nombre Wilbur.

Una canción, parte de otras cuatro canciones de autoría propia incluidas en un álbum de nombre Wilbur.