La ópera Andrea Chénier puede interpretarse en función de la dualidad amor/sacrificio, que se explica mediante el Himno al Amor de Pablo de Tarso. El amor y la capacidad de sacrificio son históricamente un componente esencial de la actitud de santos, héroes y sabios. Un elemento transformador en la historia de la humanidad, tan necesario hoy en día como lo ha sido en el pasado.

folk para canal de Youtube "Parque Curiosidad"

En ocasiones basta con una casa, una familia y una voz que nos guíe por un terreno cada vez más resbaladizo. La canguro es exactamente eso: un  domestic noir que se construye desde dentro, desde la mente de una mujer atrapada entre sus acciones en el pasado, el miedo y una maternidad vivida al límite. Paula nos habla en primera persona. Vive prácticamente encerrada con sus hijos desde el nacimiento de su segunda hija, saliendo solo en contadas ocasiones y siempre con una vigilancia extrema. Al

“En el Teatro de la Zarzuela de Madrid, en una fecha que no quiero acordarme ni jamás podré olvidar, se cometió el crimen teatral más grande de la historia lírica española (...) Aquella noche el rojo peligroso era yo (...) Al público que iba a ver la obra le cacheaban al entrar al Teatro de la Zarzuela. El teléfono de mi casa sonaba muy a menudo, pero era solamente para decir que yo era un rojo hijo de puta, que esa noche no me esperasen a dormir, que me iban a dar el ricino, etcétera. Y así un día y otro”. Esto relata en primera persona Pablo Sorozábal (1897-1988) en sus vitriólicas memorias Mi vida y mi obra sobre el estreno madrileño de La tabernera del puerto, romance marinero en tres actos con libreto de Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw.

Thinking one more time It is a lyric by Karen Alfonso and Jessica Perdomo adapted into English, performed and set to music by Pablo Alfonso

Benim yolum sana yaklaşmak, günlerinin ritmini sezmek, kendin olduğun yerde yanında durmak. Benim yolum seninle susmak, seninle duymak, iki ses arasında sessiz bir alan açmak. Benim yolum, geçmişine dokunmak, nasıl ve neden bilmeden sana karışmak. Benim yolum, açık kalmak ve senin de açık kaldığını hissetmek. Seninle rol yapmadan, maskesiz, aramıza gölge ya da mesafe bırakmadan. Benim yolum, sana karışmak, nasıl ve neden bilmeden sana karışmak. Ama başka bir yol var, daha sessiz, daha yalın. O yol, nedenini bilmeden bir gün beni yanında istemeni beklemek.

Awiting patula ni R. Pablo Alfonso bilang pagpupugay sa makatang si M. Benedetti

I sit here In a quiet room A small light Fighting the gloom No noise No rush Just breathing slow Enough Outside the world Keeps running fast In here I let the moment last Stay a little Soft and low Let the warm light Start to glow… [musical pause] I don’t need Much tonight Just this room And this light

If you see me in your thoughts tonight, Walking slow in your quiet mind, Say my name, just say it low, I’ll be there, you already know. If you see me, hold me tight, Hold me like I’m on your mind, No more words, no alibis, Hold me close — I miss you tonight. musical pause If I cross your heart by accident, In the space where the silence went, Don’t explain, don’t ask why, Just hold on, don’t let it slide. If you see me, hold me tight, Hold me like I’m on your mind, No more words, no alibis, Hold me close — I miss you tonight. Hold me close — I miss you tonight. Hold me close — I miss you tonight…

"Un canto al Sur invisible" es un libro de poemas que recorre la vida de quienes habitan los márgenes: barrios olvidados, trabajos precarios, casas humildes y afectos silenciosos. A través de una voz íntima y directa, el libro retrata la pobreza, la memoria, la familia y la dignidad cotidiana, mostrando que existe un “sur” que no aparece en los mapas, pero vive en los gestos simples, en la ternura que resiste y en la esperanza que se sostiene aun cuando todo falta.

ESCRIBE MALRAUX al comienzo de sus Antimemorias: ¿Cómo van a parecerme importantes las cosas que solo me importan a mí? A casi todos los escritores que conozco les agrada su infancia, pero yo aborrezco la mía. Aprendí a crearme a mí mismo, poco y de mala manera, en el supuesto de que crearse a uno mismo sea hacerse a esta posada sin caminos a la que llamamos vida. A veces supe hacer lo que había que hacer, pero el interés de la acción, salvo cuando esta pertenece a la historia, está en lo que ha

EN ANOTACIÓN del 5 de agosto de 1937, Gide, de viaje en la Italia de Mussolini, encuentra en sus calles el mismo fanatismo y la misma intolerancia que se había encontrado en la URSS de Stalin, a la que había viajado el año anterior:  Las paredes de los edificios y los muros de las carreteras están cubiertos de inscripciones en caracteres gigantescos; vivas al Duce y citas de frases suyas, lemas perfectos, admirablemente elegidos e ideales para galvanizar a la juventud, para reclutarla. Sobre tod

A UNA pregunta en Threads sobre qué títulos de libros nos parecen más memorables, he respondido con estos siete: Retornos de lo vivo lejano, de RAFAEL ALBERTI Las mil y una noches Mi familia y otros animales, de GERALD DURRELL El corazón es un cazador solitario, de CARSON MCCULLERS   Para nacer he nacido, de PABLO NERUDA   Extracción de la piedra de locura, de ALEJANDRA PIZARNIK   Gracias y desgracias del ojo del culo, de FRANCISCO DE QUEVEDO

Novela erótica

En la década de los años veinte Pablo Sorozábal (1897-1988) había desarrollado su actividad musical en Alemania, gracias a una beca de la Diputación de Guipúzcoa que le posibilitó estudiar composición y dirección de orquesta en Leipzig y Berlín y adquirir una sólida formación musical. Sin embargo, y pese al contexto de vanguardias musicales que se imponían tanto en Europa como en España (representadas por el Grupo de los Ocho, constituido en torno a la Residencia de Estudiantes), Sorozábal irrumpe a su vuelta rechazando un arte elitista concebido para minorías selectas y decide apostar por el género lírico popular español, por mucho que estuviera dando desde hace tiempo síntomas de crisis y agotamiento.

Curso Andoba, investiga la falsificación del cuadro de Velázquez las Meninas. En el transcurso de sus investigaciones irán aconteciendo una seria de historias paralelas que complicarán la resolución del caso, y llevarán a Curso Andoba a viajar a París, Milán y Hong Kong. A pesar de los avances que irá haciendo en sus investigaciones, todas las pistas se irán cerrando ya sea por la muerte en extrañas circunstancias de las personas que investiga, o bien porqué las pistas no le conducirán a ningún sitio. En este libro, el autor Pablo Martín Tharrats, expone de una forma amena y de rápida lectura el sórdido mundo de las falsificaciones y no solo de obras de arte, sino también de todo tipo de falsificaciones.

Colaboración musical en la que Habló Pablo creó la letra y, Adrián Vidal García, la composición musical.

¡Neruda de lejos! — Todos contamos con una opinión sobre quién es el mejor poeta moderno en español, pero no todas las opiniones cuentan con el mismo peso. La opinión con más peso, sin duda, es la del mejor crítico en español que ha existido nunca, que además también fue un buen poeta, Octavio Paz, y esto es lo que le dijo a Jorge Edwards, terminante, el maestro mexicano: El año pasado releí la obra completa de Neruda, desde la primera página hasta la última. Creo que en mi edición faltaban algu

Así es como se definió a sí mismo Pablo Sorozábal (1897-1988) en sus vitriólicas memorias Mi vida y mi obra: “En el Teatro de la Zarzuela de Madrid, en una fecha que no quiero acordarme ni jamás podré olvidar, se cometió el crimen teatral más grande de la historia lírica española… Aquella noche el rojo peligroso era yo… Al público que iba a ver la obra le cacheaban al entrar al Teatro de la Zarzuela. El teléfono de mi casa sonaba muy a menudo, pero era solamente para decir que yo era un rojo hijo de puta, que esa noche no me esperasen a dormir, que me iban a dar el ricino, etcétera. Y así un día y otro”. La innombrable fecha que no quería mencionar el compositor donostiarra era la del estreno madrileño de La tabernera del puerto el 23 de marzo de 1940, que tuvo que esperar cuatro años desde su primera representación en el Teatro Tívoli de Barcelona, el 6 de mayo de 1936.

DICE HENRY Miller en  Hablan los escritores: A pesar de que era un tipo estupendo a su manera, creo que en el fondo, Orwell era estúpido. Como tantos otros ingleses, era idealista y, en mi opinión, un idealista imbécil. Un hombre de principios, como se dice. La gente de principios me aburre. Cosas parecidas he leído de Genet refiriéndose a Camus o de Bukowski refiriéndose a Ginsberg. Desde el otro lado, también se pueden encontrar muchas declaraciones de escritores  engagés acusando a los demás