Danza En Mi Piel Compositora: Marta Digat [Intro: Soft instrumental, with piano and strings] (Tempo: 82 BPM) [Verso 1] Danza en mi piel, copiando los latidos del reloj, [Pause con bongó y piano: "tic-tac, tic-tac"] Marcando los compases del amor, moviéndote despacio, Subiendo y bajando, surfeando los rincones que rompen el oleaje. Danza en mi piel, buceando en las aguas de mis mares, Pintando de colores el paisaje, Bebiendo de mi boca los suspiros que provocas. [Pre-Chorus: Soft choir enters with vocal harmonies] Danza en mi piel, aliméntame del pan de tus palabras, Llena de miel mi alma, Impregna mi ser de lluvia, Copiando los latidos que me llevan al infinito. [Chorus: Rhythm marked with percussion and brass] La-la-la-la, marcando los compases del amor, Moviéndote despacio, Subiendo y bajando, surfeando los rincones que rompen el oleaje. Danza en mi piel, copiando los latidos del reloj, Tic-tac, tic-tac. [Instrumental: Brief interlude with trumpet solo] [Verse 2] Ámame con la fuerza del volcán, Esparce tu lava en mi cuerpo, Calcíname con tus besos, Yo soy la roca y tú la ola. Golpea con tu furia mi playa, Convierte mi pudor en diminutos granos de arena. Danza en mi piel, buceando en las aguas de mis mares, Pintando de colores el paisaje, Bebiendo de mi boca los suspiros que provocas. [Chorus: Repeated with greater intensity] La-la-la-la, marcando los compases del amor, Moviéndote despacio, Subiendo y bajando, surfeando los rincones que rompen el oleaje. Danza en mi piel, copiando los latidos del reloj, Tic-tac, tic-tac. [Bridge: Slower pace, lead vocal with whispered harmonies] Impregna mi ser de lluvia, Llévame al infinito con tus palabras, Llena de miel mi alma, Danza en mi piel, amor… [Coda: Soft instrumental, echoing vocals of the chorus] La-la-la-la… Danza en mi piel, Tic-tac, tic-tac, Danza en mi piel… [Finish: Piano and strings in fade-out]

La Hembra Compositora Marta Digat

La Hembra Compositora Marta Digat [Introduction] (Instrumental with cadenced rhythm and percussion highlighting the timpani and congas.) Soy la hembra salvaje que corre por las sábanas, yegua de sangre caliente como el café de mi patria. Mujer repleta de sueños, dulce como la caña, cubana tengo por nombre, con un ilustre apellido: Libertad. [Verse 1] Libertad que entre cadenas tiene mi pueblo oprimido, ese tirano cobarde que enluta la patria mía, clavándole sin clemencia sus garras envenenadas. El mar que baña mis costas y que sepulta a mis hijos, cuando se marchan llorando de balseros al exilio. [Pre-Chorus] (Here the choruses respond with harmonies while the lead singer emphasizes the message.) Me trajo gaviotas blancas, damas de mirar sereno. Las Damas de Blanco, hembras de coraje y empeño, que no renuncian al sueño. [Chorus] (Backing vocals and lead singer in dynamic interaction.) De ver a su patria sin amo, llevando en sus manos ramos de flores blancas, protestan pacíficamente, piden la libertad de sus hermanos, cubanos encarcelados por pensar diferente. [Montuno] (The rhythm intensifies, the piano introduces syncopated phrases, and the singer improvises soneos.) ¡Damas de Blanco, guerreras valientes, con flores en mano defienden su gente! ¡Cuba despierta, el cambio ha llegado, dejen la tiradera, unámonos, hermanos! [Mambo] (Instrumental section with brass highlighting energetic and powerful melodies.) (The choruses reinforce the main message.) ¡Libertad, libertad para Cuba! ¡Levanten su voz y salven su tierra pura! [Bridge] (Softer and more emotional moment, with a focus on the timpani and the lead singer.) Cuba, tu llanto es mi herida, pero también mi bandera. El coraje de tus hijos es un fuego, que arde y nunca se apaga. [Montuno Final] (The rhythm regains strength, closing with improvisations from the singer and responses from the choruses.) ¡Cuba es valiente, no tiene cadenas, el pueblo unido rompe las barreras! ¡Damas de Blanco, luchan por la paz, ¡Cuba despierta, no mires atrás! [Coda] (Instrumental denouement with a trumpet or trombone solo while the choirs sing softly.) Soy la hembra salvaje que canta por Cuba, cubana con nombre de Libertad. Feedback: Rhythm and energy: The salsa allows a dynamic play between the emotion of the verses and the explosion of montuno and mambo. Soneos: You can add specific improvisation phrases to the montuno to reinforce the message of unity and struggle. Instrumentation: Brass, percussion (congas, bongo, timbales) and a syncopated piano will be essential to give authenticity to the song. Comentarios: Ritmo y energía: La salsa permite un juego dinámico entre la emoción de los versos y la explosión del montuno y el mambo. Soneos: Puedes agregar frases de improvisación específicas al montuno para reforzar el mensaje de unidad y lucha. Instrumentación: Metales, percusión (congas, bongó, timbales) y un piano sincopado serán esenciales para darle autenticidad al tema.

'" HAY VIENE LA NAVIDAD"""COMPOSITORA MARTA DIGAT

'" HAY VIENE LA NAVIDAD"""COMPOSITORA MARTA DIGAT HAY VIENE LA NAVIDAD, CON SU VESTIDITO ROJO MOVIENDO LA CINTURITA PARA CAUSARNOS ANTOJOS A MI ME GUSTA EL LECHÓN, QUE RICO LOS TAMALITOS ME GUSTA EL BACALAO Y TAMBIÉN LOS NOPALITOS ME DICEN EL PICA FLOR PORQUE ME GUSTA EL REPOYO LA PAPAYA CON LIMÓN Y EL CHILE QUE ES MUY SABROSO HAY VIENE LA NAVIDAD, LAS PENAS, LAS ALEGRÍAS EL ANO VIEJO SE VA Y EL NUEVO ESTA EN LA ESQUINA HAY VIENE LA NAVIDAD, HAY VIENE LA NAVIDAD ABRAN PASO POR FAVOR QUE HAY VIENE LA NAVIDAD HAY VIENE LA NAVIDAD HAY VIENE LA NAVIDAD MOVIÉNDOSE CON SANDUNGA PARA FORMAR ESTA RUMBA HAY VIENE LA NAVIDAD HAY VIENE LA NAVIDAD SE FORMO LA GOZADERA PORQUE ESTA RUMBA ESTA BUENA HAY VIENE LA NAVIDAD HAY VIENE LA NAVIDAD LAS POSADAS LOS BUÑUELOS CON SABOR A CARAMELO HAY VIENE LA NAVIDAD HAY VIENE LA NAVIDAD CON GRAN SABOR Y SANDUNGA PARA BAILAR ESTA RUMBA HAY VIENE LA NAVIDAD, CON SU VESTIDITO ROJO MOVIENDO LA CINTURITA PARA CAUSARNOS ANTOJOS A MI ME GUSTA EL LECHÓN, QUE RICO LOS TAMALITOS ME GUSTA EL BACALAO Y TAMBIÉN LOS NOPALITOS ME DICEN EL PICA FLOR PORQUE ME GUSTA EL REPOYO LA PAPAYA CON LIMÓN Y EL CHILE QUE ES MUY SABROSO HAY VIENE LA NAVIDAD, LAS PENAS, LAS ALEGRÍAS EL ANO VIEJO SE VA Y EL NUEVO ESTA EN LA ESQUINA HAY VIENE LA NAVIDAD, HAY VIENE LA NAVIDAD ABRAN PASO POR FAVOR QUE HAY VIENE LA NAVIDAD HAY VIENE LA NAVIDAD HAY VIENE LA NAVIDAD MOVIÉNDOSE CON SANDUNGA PARA FORMAR ESTA RUMBA HAY VIENE LA NAVIDAD HAY VIENE LA NAVIDAD SE FORMO LA GOZADERA PORQUE ESTA RUMBA ESTA BUENA HAY VIENE LA NAVIDAD HAY VIENE LA NAVIDAD LAS POSADAS LOS BUÑUELOS CON SABOR A CARAMELO HAY VIENE LA NAVIDAD HAY VIENE LA NAVIDAD CON GRAN SABOR Y SANDUNGA PARA BAILAR ESTA RUMBA

"Navidad de Alas Blancas" Compositora: Marta Digat

"Navidad de Alas Blancas" Compositora: Marta Digat [Intro instrumental - Suave y melancólica] (Guitarra acústica, piano, y percusión ligera, introduciendo un aire nostálgico) [Verso 1] Navidad de alas blancas, alegrías y tristezas, Navidad de pies descalzos, de brillos en la riqueza. Entre cadenas el llanto, de los fríos hospitales, el mendigo que agoniza, solo, triste, en los portales. [Puente - Reflexivo] Navidad de los difuntos, con trompetas y alabanzas, la promesa del reencuentro, cuando el trueno quiebre el alba. [Coro - Emotivo] Navidad de alas blancas, con penas y alegrías, mágica Navidad, que transforma nuestras vidas. Navidad que une al mundo, entre risas y desvelos, hijos de Dios en la tierra, ángeles desde los cielos. [Mambo - Instrumental solemne] (Trompetas y flauta con un toque cubano, dando un aire de celebración reflexiva) [Verso 2] Navidad de guerras, entre fuego de metrallas, en la tumba del soldado, descansa en paz la esperanza. Sobre las lápidas frías, revolotean palomas blancas, navidad multicolores, con luces que tintinean. [Puente - Cambio melódico] Los que nacen, los que ríen, los que mueren, los que lloran, olas golpeando las rocas, tempestades, inquietudes. [Coro - Repetición para énfasis] Navidad de alas blancas, con penas y alegrías, mágica Navidad, que transforma nuestras vidas. [Coda - Despedida emotiva] (Voces armonizadas, finalizando con un susurro de esperanza) Hijos de Dios en la tierra, ángeles desde los cielos… Navidad, de alas blancas…

En Tus Praderas Compositora Marta Digat

En Tus Praderas Compositora Marta Digat [Verso] En tus praderas hallo paz Seguro y calmo mi corazón está Pastos verdes tu mano da Por los valles tú guiarás [Verso 2] Hacia aguas calmas tú me llevas Susurros suaves quitan mis penas Mesa puesta para almas quebradas En tu presencia somos sanadas [Coro] Señor, mi pastor, oye mi clamor En tu gracia soy libre hoy Camina conmigo en campos de paz En tu amor mi alma descansará [Verso 3] Entre sombras no caeré Tú estás cerca y oyes mi ser Tu vara y cayado me dan consuelo En tu casa hallo lo eterno [Puente] Mi copa rebosa de gozo y paz Mis dudas y temores se irán jamás Bondad y misericordia todos mis días Seguiré tus pasos y tus vías [Coro] Señor, mi pastor, oye mi clamor En tu gracia soy libre hoy Camina conmigo en campos de paz En tu amor mi alma descansará

Psalm Of Praise Christian Composer Marta Digat

Psalm 23 Praise Christian Composer Marta Digat

Praise The Mighty King Christian Composer Marta Digat

CUBA EN LA OSCURIDAD COMPOSITORA MARTA DIGAT

Triste Lamento Compositora Marta Digat

Se Viste De Asesino Compositora Marta Digat

Le Llaman La Loca Compositora Marta Digat pasillo

La Niña Triste Compositora Marta Digat

NO ME RECUERDAS BALADA RANCHERA DE DESPECHO COMPOSITORA MARTA DIGAT (Introduction ) (Instrumental with violins setting a melancholic tone, followed by trumpets to emphasize the intensity) (Ad-lib vowel:) "¡No me recuerdas... mira nomás qué ironía!" (First Verse) (Soft vocals with guitar arpeggios) ¿No me recuerdas? Mira nomás qué ironía tiene la vida. Si hace algún tiempo jurabas que por mi amor te morías, que andabas por mi querer arrastrando las cobijas. (Pre-Chorus) (Build-up with violins intensifying) Yo ya borré todos tus besos, no quiero besos que saben a puritito desprecio. Tus besos son letales, falsos y traicioneros; no conservo la basura, y por eso la desecho. (Chorus) (Full mariachi instrumentation with powerful vocals) Ahora te crees importante, y andas por ahí presumiendo, que después de algunos tragos me llevaste a tu lecho. ¡Y se te olvidó decir que no sirves ni pa' eso! No eres bueno para nada, ¿de qué estás orgulloso, idiota jactancioso? Mejores amantes he tenido. (Second Verse) (Lower key, focusing on the narration) Te crees muy hombre, pero te faltan agallas cuando una dama levanta los encajes de su falda. El varón toma la rosa, y como es hombre, se calla. (Pre-Chorus) (Similar to the first, but with more intensity in interpretation) Ahora no me recuerdas, mira nomás qué ironía, y te la pasas contando "¡Esa hembra ya fue mía!" A mí me sobra el orgullo, a ti te falta la hombría. (Chorus )(Repetition) (It is repeated with greater emotional force in the voice and instruments) Ahora te crees importante, y andas por ahí presumiendo, que después de algunos tragos me llevaste a tu lecho. ¡Y se te olvidó decir que no sirves ni pa' eso! No eres bueno para nada, ¿de qué estás orgulloso, idiota jactancioso? Mejores amantes he tenido. (Bridge / Musical Interlude) (Instrumental with a trumpet solo accompanied by guitars and violins, creating a dramatic climax) (Hook) (Memorable replay for the audience) Ya borré todos tus besos, borré todas tus caricias; yo no guardo las miserias de una noche de tequilas. Me fui borracha a tu lecho, no sabía lo que hacía. ¡A mí me gustan los hombres, no una dama consentida! (Chorus) (Final) (With maximum intensity and vocal support choir) Ahora te crees importante, y andas por ahí presumiendo, que después de algunos tragos me llevaste a tu lecho. ¡Y se te olvidó decir que no sirves ni pa' eso! No eres bueno para nada, ¿de qué estás orgulloso, idiota jactancioso? Mejores amantes he tenido. (Coda)(Denouement) (A cappella with guitar ending softly) A mí me gustan los hombres... no una dama consentida. (Final instrumental with violins and trumpets, concluding in a major chord) Vocals Woman Ranchera ballad with mariachis, guitarron, vihuela, Classica guitar, trumpets, violin, harp, voice, hit guitar, accordion

NO ME RECUERDAS BALADA RANCHERA DE DESPECHO COMPOSITORA MARTA DIGAT (Introduction ) (Instrumental with violins setting a melancholic tone, followed by trumpets to emphasize the intensity) (Ad-lib vowel:) "¡No me recuerdas... mira nomás qué ironía!" (First Verse) (Soft vocals with guitar arpeggios) ¿No me recuerdas? Mira nomás qué ironía tiene la vida. Si hace algún tiempo jurabas que por mi amor te morías, que andabas por mi querer arrastrando las cobijas. (Pre-Chorus) (Build-up with violins intensifying) Yo ya borré todos tus besos, no quiero besos que saben a puritito desprecio. Tus besos son letales, falsos y traicioneros; no conservo la basura, y por eso la desecho. (Chorus) (Full mariachi instrumentation with powerful vocals) Ahora te crees importante, y andas por ahí presumiendo, que después de algunos tragos me llevaste a tu lecho. ¡Y se te olvidó decir que no sirves ni pa' eso! No eres bueno para nada, ¿de qué estás orgulloso, idiota jactancioso? Mejores amantes he tenido. (Second Verse) (Lower key, focusing on the narration) Te crees muy hombre, pero te faltan agallas cuando una dama levanta los encajes de su falda. El varón toma la rosa, y como es hombre, se calla. (Pre-Chorus) (Similar to the first, but with more intensity in interpretation) Ahora no me recuerdas, mira nomás qué ironía, y te la pasas contando "¡Esa hembra ya fue mía!" A mí me sobra el orgullo, a ti te falta la hombría. (Chorus )(Repetition) (It is repeated with greater emotional force in the voice and instruments) Ahora te crees importante, y andas por ahí presumiendo, que después de algunos tragos me llevaste a tu lecho. ¡Y se te olvidó decir que no sirves ni pa' eso! No eres bueno para nada, ¿de qué estás orgulloso, idiota jactancioso? Mejores amantes he tenido. (Bridge / Musical Interlude) (Instrumental with a trumpet solo accompanied by guitars and violins, creating a dramatic climax) (Hook) (Memorable replay for the audience) Ya borré todos tus besos, borré todas tus caricias; yo no guardo las miserias de una noche de tequilas. Me fui borracha a tu lecho, no sabía lo que hacía. ¡A mí me gustan los hombres, no una dama consentida! (Chorus) (Final) (With maximum intensity and vocal support choir) Ahora te crees importante, y andas por ahí presumiendo, que después de algunos tragos me llevaste a tu lecho. ¡Y se te olvidó decir que no sirves ni pa' eso! No eres bueno para nada, ¿de qué estás orgulloso, idiota jactancioso? Mejores amantes he tenido. (Coda)(Denouement) (A cappella with guitar ending softly) A mí me gustan los hombres... no una dama consentida. (Final instrumental with violins and trumpets, concluding in a major chord) Vocals Woman Ranchera ballad with mariachis, guitarron, vihuela, Classica guitar, trumpets, violin, harp, voice, hit guitar, accordion