1, 2, 3, 4 fuimos el primero en el Tricampeonato 5, 6, 7 y 8 y fuimos con orgullo fundados por criollos! Y otra vez dando clase Nos fundó el Nacional, Aprendé cómo se hace Acá estoy yo, te vengo a enseñar Respetá el nombre que nos dio Vidaillac Acá estoy yo, te vengo a enseñar Respetá el nombre que nos dio Vidaillac El 3 a 0 nos dio la primera Nacional Y ganamos 6 torneos (eo) Mi color te lleva al cielo (eo) Fue sin los extranjeros (eo) Y trajimos el primero Barracas Sud, pa´lante Barracas Sud, pa´lante Las otras fueron creadas por los inmigrantes Barracas Sud, pa´lante Barracas Sud, pa´lante Las otras fueron creadas por los inmigrantes Otra vez dando clase El primer grande Mirá como se hace Acá estoy yo, te vengo a enseñar Respetá el nombre que nos dio Vidaillac Acá estoy yo, te vengo a enseñar Respetá el nombre que nos dio Vidaillac El primer grande te va a enseñar Y ganamos 6 torneos (eo) Mi color te lleva al cielo (eo) Fue sin los extranjeros (eo) Y trajimos el primero (eo) Barracas sud, pa´lante Barracas sud, pa´lante Las otras fueron creadas por los inmigrantes Barracas sud, pa´lante Barracas sud, pa´lante Mirame como soy el primer grande Barracas sud, pa´lante Barracas sud, pa´lante Barracas sud, pa´lante Barracas sud, pa´lante Barracas sud, pa´lante Barracas sud, pa´lante Mirame como soy el primer grande

''Tejedoras'' es una obra para Violín, Clarinete en Sib y Piano, inspirada en la frase que ha definido al Foro Argentino de Compositoras desde sus comienzos: ''Somos tejedoras de sonidos...'' y en homenaje a dicha institución en sus 20 años de existencia. La propuesta incluye a la Orquesta Argentina de Mujeres ''Celia Torrá'', que será la encargada de su estreno. El trabajo camarístico de esta obra se basa en un tejido casi permanente del piano, que sostiene la estructura, y desarrollos motívicos presentados como solos y entrelazados entre los dos instrumentos melódicos, motivos tomados de la obra Colibrí y la obra ''Capullito'', de Amanda Guerreño e Irma Urteaga respectivamente, ambas fundadoras del Foro e incansables luchadoras por el espacio de la mujer en el ámbito musical.

Mi país se quedó bien lejos desde que embarqué lleno de complejos desde que encontré qué es la libertad, y que hay la misma luna pa todos los cielos. Mi país se quedó bien lejos pero sigue dentro aunque lo esquivemos. Somos más que nosotros mismos somos más que sólo individuos somos el clamor de un pueblo entero somos fraternales y somos de fierro. De fierro, pero leales, letales, como perros. Mi país se quedó estampado en una foto, con color tostado en una llamada, que dejó de hacerse en perderse por lo novedoso, por ser alguien nuevo, por volver a hacerse. Mi país se quedó bien lejos pero sigue dentro aunque lo esquivemos. Somos más que nosotros mismos somos más que sólo individuos somos el clamor, de un pueblo entero somos fraternales y somos de fierro. De fierro, pero leales, letales, como perros. Mi país se quedó grabado en ritmo de tango y de chacarera en las guitarras de los amigos en celebrar domingos en olor a yerba. Mi país se quedó bien lejos pero sigue dentro aunque lo esquivemos. Somos más que nosotros mismos somos más que sólo individuos somos el clamor, de un pueblo entero somos fraternales y somos de fierro. De fierro, pero leales, letales, como perros. Leales, como perros, letales, como fierros.

Mi país se quedó bien lejos desde que embarqué lleno de complejos desde que encontré qué es la libertad, y que hay la misma luna pa todos los cielos. Mi país se quedó bien lejos pero sigue dentro aunque lo esquivemos. Somos más que nosotros mismos somos más que sólo individuos somos el clamor de un pueblo entero somos fraternales y somos de fierro. De fierro, pero leales, letales, como perros. Mi país se quedó estampado en una foto, con color tostado en una llamada, que dejó de hacerse en perderse por lo novedoso, por ser alguien nuevo, por volver a hacerse. Mi país se quedó bien lejos pero sigue dentro aunque lo esquivemos. Somos más que nosotros mismos somos más que sólo individuos somos el clamor, de un pueblo entero somos fraternales y somos de fierro. De fierro, pero leales, letales, como perros. Mi país se quedó grabado en ritmo de tango y de chacarera en las guitarras de los amigos en celebrar domingos en olor a yerba. Mi país se quedó bien lejos pero sigue dentro aunque lo esquivemos. Somos más que nosotros mismos somos más que sólo individuos somos el clamor, de un pueblo entero somos fraternales y somos de fierro. De fierro, pero leales, letales, como perros. Leales, como perros, letales, como fierros.

“Tango desesperado” es una obra para clarinete en Sib y piano. Tiene una base tanguera permanente, además de ciertas marcas de carácter y de estilo. Sin embargo, la mirada académica se encuentra en el trabajo camarístico de ambos instrumentos y en el recorrido por los registros completos, el trabajo cromático y armónico, y la melodía que se expone completa, se fragmenta, se transforma, etc. La obra fue compuesta para los intérpretes, Camilo Sanchez (clarinete) y Verónica Baraybar (piano), y tiene una intención de ansiedad y de arrebato medido, controlado, que tiene que ver con la desesperación interna de este Tango. Fue estrenada en septiembre de 2017 en el Teatro Español de Santa Rosa, La Pampa.

Se trata de una obra compuesta en 2015. Basada en un poema del poeta pampeano Juan Carlos Bustriazo Ortíz, “Siempre que canto vuelve” es una obra breve, a manera de Triste, con recuerdos del cantar pampeano y descripciones de agua.

Obra para clarinete y piano, inspirada en el reflejo de la luna en la laguna, con sus movimientos y sus quietudes. Dedicada a sus intérpretes: Camilo Sanchez y Verónica Baraybar.

Se trata de una obra compuesta en 2015. “Nocturno Pampeano” alude a la noche pampeana, en su inmensidad e infinita lejanía, en su tranquilidad aparente y en sus tormentas que llegan de repente y se van. El ritmo básico de milonga campera es lo que vuelve pampeana a esta obra que, por su armonía, líneas y sonoridad, se plantea como un Nocturno que recupera rasgos estilísticos románticos.

Obra compuesta especialmente para la Orquesta Infanto-Juvenil de Gral. Acha (La Pampa, Argentina). Inspirada en el paisaje del Valle Argentino.

Obra para cuatro flautas traversas y piano. Compuesta para el Encuentro de Flautistas La Pampa 2013, Argentina. Basada en ritmos folclóricos.

Primera pieza de la Suite El Patio, transcripta para Guitarra por la compositora.

Obra para canto y piano basada en el poema homónimo de Gabriela Mistral.

Integrada por tres movimientos, basados en obras de Edvard Munch: 1. El grito; 2. El beso; 3. Sol. Para cuarteto de saxofones.

Obra musical basada en el poema homónimo de Juana de Ibarbourou. Para canto y piano.

Obra para piano a 4 manos con varios movimientos unidos: 1. Laguna; 2. Bicicleta; 3. Están velando al gato?!; 4. Tristeza; 5. El piano. Está inspirada en la infancia de la compositora y las circunstancias que se volvieron importantes y decisivas para su crecimiento personal y musical.

El patio es una obra para piano solo, inspirada en un patio habitado por mascotas y su vida cotidiana. Tiene tres piezas: 1. La paz en el patio, inspirada en las siestas del interior argentino. 2. Tristeza en el patio, dedicada a la muerte de una de las mascotas que vivieron allí. 3. Furia en el patio, que describe las corridas y ladridos de los perros cuando aparecen los gatos de la cuadra.

Obra inspirada en las músicas y paisajes de La Pampa (Argentina) y dedicada a las Orquestas Infanto-Juveniles de la Provincia.

Obra dedicada a la Orquesta Infanto Juvenil de Toay (La Pampa, Argentina) y a su Director Darío Gigena. Compuesta especialmente según las dificultades de una orquesta principiante. Inspirada en el significado del vocablo ''Toay'', que refiere a un claro, un remanso en medio del monte hostil de La Pampa. Es por eso que la obra presenta tres secciones contrastantes, simbolizando ese remanso interior.

Obra para canto y piano, compuesta sobre el poema homónimo de Alfonsina Storni.